ルイス・カーン

ソーク研究所では、二列の研究棟が太平洋へ開く中庭を挟み、中央の水路が空、水平線、石の床を静かな軸へ結ぶ。科学研究は技術的な機械としてではなく、修道院にも似た公共精神の場として表れる。

キンベル美術館では、連続するヴォールト屋根と反射板が自然光を制御する。光は照明設備の結果ではなく、展示室の尺度、素材感、鑑賞のリズムを決める中心的な材料である。カーンは近代美術館を白い箱から解放し、トップライト、部屋、触感を取り戻した。

ダッカの国会議事堂は、カーンの幾何学秩序を巨大な都市スケールへ押し広げた。円、三角形、矩形、深い開口は単なる記号ではなく、熱帯気候、影、通風、国家政治の可視性に応答する。建築は古代遺跡のようでありながら、近代国家の機関である。

晩年の作品は、近代建築がなお記念性を担えることを示す。ただしそれは歴史様式の複製ではない。構造の誠実さ、光の層、素材の重さ、公共制度が空間化される方法から生まれる。