ジュゼッペ・テラーニ

テラーニの空間的才能は公共建築だけでなく、住宅プロジェクトでの実験も同様に深い。コモリ-ルスティチ邸（Casa Comolli-Rustici, 1935年）は小さなアパート建築であり、テラーニはここで「層状の透明性」の概念を新たな高みへと押し上げた。通りに面する立面は一連の後退する平面——バルコニー、窓、日除け、ガラスブロック——から構成され、各層が後ろの空間を部分的に覆い隠すことで、「推測できない透明度」の効果を生み出す——建物の内と外の境界がどこにあるのか、一目では確定できない。この手法は後に「現象的透明性」理論の核心的事例としてまとめられた。

テラーニ・パラッツォ（Palazzo Terragni, 1932年、旧称Novocomum）は彼のコモにおける最初の重要な建築であり、彼の最初の「裏切り」でもあった——許可を得るために伝統的スタイルとして当初設計されたが、実際の建設時に彼はそれを完全に白いモダニズムの立面に置き換えた。施主は激怒してテラーニを法廷に訴えたが、この建物はその純粋な形式の力によって建築界の弁護を受け、イタリア合理主義の宣言的作品となった。五階建ての弧を描くコーナーヴォリュームが精緻な水平線で分割され、最上階のセットバックが屋上庭園をつくり出す——これは「機能主義」の形式的要求と都市美学の完璧な交渉である。

サンテリア幼稚園（Asilo Sant'Elia, 1934–1937年）はテラーニの建築類型における柔軟さを示す。この子どもたちのための空間で、彼は明るい色彩、透過的なガラス間仕切り、室内外の庭の接続を用いて、「呼吸できる」建築を創造した。幼稚園のヴォリュームは水平の基壇から成長し——子どもの目の高さから外の世界の活動が見えるようになっている。テラーニはこの建築で、ファシオ館のような幾何学的厳格さを減らし、柔らかさと日差しを加え、合理主義が冷たくある必要はないことを証明した。

テラーニの短い生涯（彼が亡くなったときわずか39歳）は彼の作品集を極めて精選されたものにしている——合計約15の完成建築、そのうち真の傑作は10を超えない。しかし彼が残した未建成プロジェクトはさらに衝撃的であり、とりわけダンテウム（Danteum, 1938年）——ダンテ『神曲』のために設計された概念的記念碑——がそうだ。ダンテウムは決して建てられなかったが、その図面——『地獄』『煉獄』『天国』の空間的旅を一連の建築的部屋のシークエンスへと翻訳する——は建築史上最も偉大な紙上作品のひとつである。各部屋の光、比例、床の質感はダンテの詩句の精神的な雰囲気に対応している。それはテラーニが追求していた「建築の物語能力」——空間が文字のように物語を語ることができる——を証明している。

テラーニの建築は戦後のイタリアで長らく無視された。彼のファシスト党員としての経歴——1940年代には実際に彼は政権から疎遠になっていたが——が戦後建築史のなかで彼の名を冷遇させた。1960年代になって、新世代の建築家（アルド・ロッシやピーター・アイゼンマンを含む）が彼の作品を再発見し、イデオロギーの重荷から解放した。彼らが見たのは——テラーニの建築形式は政治的文脈から独立した数学的精確さを持っている——それらは比例、透明性、層状化、論理についての普遍的言語のセットである。

コモのファシオ館が今日もなお建築学の焦点的事例であり続けるのは偶然ではない。それは今も単純に答えられない問いを提起する——建築形式はそれが奉仕する権力から独立しうるか？テラーニは生涯をかけてこの問いに答えた——言葉ではなく、線と面と光によって。彼の建築はファシズムの建築ではなく「建築の建築」である——これは最高の自律であり、最も深い堅持である。