坂茂

从难民隔间到纸教堂、纸管住宅和基督城纸板教堂，坂茂持续参与灾后和临时建筑实践。他拒绝把临时空间当作最低标准的棚屋，而是尽可能提供秩序、隐私、采光和集体记忆。

这种实践扩展了建筑师的社会角色。建筑不只是等待大型委托的专业服务，也可以介入紧急状态，用简单系统迅速改善人的处境。坂茂让“可建造、可运输、可负担”成为设计美学的一部分。

坂茂并不只做临时建筑。蓬皮杜梅斯中心、阿斯彭美术馆和富士山世界遗产中心都显示他对木结构、编织表皮和公共动线的兴趣。轻材料在这些项目中不再只是应急手段，而是形成建筑形象和空间体验的主角。

他的建筑常把结构做得清楚而亲近。木格、纸管和编织外皮让使用者意识到建筑如何被组装，也让技术带有手工温度。坂茂因此把可持续性从口号变成可触摸的空间经验。